Se procuras como fazer a cor azul misturando duas tintas, comecemos pelo mais honesto: o azul é uma cor primária e não se obtém da mistura de outras duas. O que podes mesmo fazer, e é o que quase toda a gente precisa, é construir qualquer tom de azul a partir de um azul de tubo. Marinho, escuro, céu, rei ou pastel saem todos daí.
Resumo rápido
- O azul não se mistura, modula-se. É primário: precisas de um azul de partida.
- Na impressão sim se forma: ciano mais magenta, mas isso é tinta CMYK, não tinta de artista.
- Cada azul de tubo puxa para um lado. O ultramarino é quente e violáceo; o ftalo e o cerúleo, esverdeados.
- Três gestos chegam: clarear com branco, escurecer com o complementar alaranjado e quebrar a saturação com esse mesmo complementar em doses mínimas.
- Aponta as proporções ou não vais conseguir repetir o tom quando a mistura acabar.
Que cores fazem o azul?
Com uma paleta tradicional, nenhuma. No modelo com que se aprende a pintar (vermelho, amarelo e azul como primárias), o azul é uma das três cores de que partem todas as outras: azul e amarelo dão verde, azul e vermelho dão violeta, mas o caminho não funciona ao contrário.
A confusão vem da impressão: no modelo de quatro tintas (ciano, magenta, amarelo e preto) o azul forma-se mesmo com ciano mais magenta. Com tinta de artista podes aproximar-te se usares precisamente esses dois pigmentos, uma magenta de quinacridona e um ciano ftalo, que várias marcas vendem como «primárias de impressão». Mas é um desvio caro e desnecessário quando o azul vem em tubo, e com um vermelho e um azul de paleta clássica não há hipótese.
Para perceberes como se comporta cada primária numa mistura, tens a base em círculo cromático para pintura.
Na prática: com um ultramarino e um ftalo tens toda a gama de azuis ao teu alcance.
Como fazer a cor azul passo a passo
- Escolhe o azul base conforme o destino. Se o tom puxa ao violeta, parte do ultramarino; se puxa ao verde ou turquesa, do ftalo ou do cerúleo. Escolher mal obriga a corrigir, e corrigir suja.
- Tira pouca quantidade para a paleta. Um azul como o ftalo tinge muitíssimo: com a ponta do pincel tens para muito tempo.
- Define o valor antes do matiz. Decide se vai claro, médio ou escuro: ajustar o tom sobre um valor já fixado é mais fácil do que o contrário.
- Clareia juntando branco à mistura, nunca ao contrário. Se deitas azul sobre o branco, passas-te de escuro de uma vez.
- Ajusta a temperatura com uma pitada do outro azul. Uma ponta de ftalo arrefece um ultramarino; uma de ultramarino aquece um ftalo. Quantidades mínimas.
- Testa no suporte e deixa secar. Molhado e seco não são a mesma cor. Aponta a proporção ao lado da amostra.
Como fazer diferentes tons de azul
Estes são os tipos de azul mais pedidos e como chegar a cada um. São receitas de arranque, não proporções exactas: cada marca pigmenta de forma diferente.
- Azul-escuro: baixa o valor com uma pitada do complementar alaranjado (ocre ou siena) em vez de preto, ou parte directamente do azul da Prússia, que já é muito escuro de origem. O preto apaga e acinzenta.
- Azul-marinho: ultramarino escurecido com terra de siena queimada até perder luz sem ficar cinzento. É um azul escuro com um ponto violáceo e continua a ler-se como azul.
- Azul-céu: cerúleo ou ftalo com bastante branco. O cerúleo dá um celeste mais natural; o ftalo, um mais saturado e eléctrico. Para um céu credível, uma ponta mínima de terra tira-lhe pureza.
- Azul-rei ou royal: ultramarino com algum branco e um toque de magenta para o empurrar para o violeta luminoso. É um azul vivo e médio, não escuro: controla o valor.
- Azul pastel: parte do branco e junta azul à ponta do pincel, nunca ao contrário. Se sair frio demais, uma pitada de ocre suaviza-o.
- Azul acinzentado ou petróleo: aqui manda o complementar. Ultramarino com um pouco de siena dá cinzentos azulados elegantes; para o petróleo, parte do ftalo e quebra-o com siena queimada.
- Azul-turquesa: ftalo ou cerúleo com uma ponta de verde e branco.
- Azul Klein: não é uma mistura. É ultramarino puro aglutinado com uma resina sintética, o Rhodopas M, que não apaga o pigmento ao secar. Yves Klein depositou o processo no INPI francês através de envelope Soleau a 19 de maio de 1960: registou a técnica, não a cor.
No caminho inverso, o azul é o ponto de partida do verde, e em como misturar cores a óleo tens as regras gerais de mistura.
Os azuis de tubo
Saber o que faz cada azul poupa-te metade dos erros de mistura.
- Ultramarino (PB29). Silicato de sódio e alumínio com enxofre. Quente, de tendência violácea, transparente ou semicobrente consoante a marca e com excelente resistência à luz. Granula, o que em aguarela é virtude. Atenção: descolora com os ácidos.
- Azul ftalo (PB15). O mais potente e o que mais tinge, transparente. Há a versão esverdeada (PB15:3, a habitual), uma mais quente ou avermelhada (PB15:1) e a variante épsilon (PB15:6). O erro típico é deitar de mais.
- Cerúleo (PB35). Azul claro e luminoso de subtom esverdeado, semicobrente e de excelente permanência. Granula. É o azul de céu por excelência, mas repara no rótulo: muitos tubos vendidos como «cerúleo» são hue, ou seja, ftalo com branco, e na mistura não se comportam da mesma maneira.
- Cobalto (PB28). Aluminato de cobalto, pigmento muito estável. Azul médio, o mais neutro da lista, e a óleo está entre os de secagem mais rápida.
- Azul da Prússia (PB27). Ferrocianeto férrico, um dos primeiros pigmentos modernos: início do século XVIII. Muito escuro, frio e esverdeado. Foi o azul escuro de referência até 1935, quando chegou a ftalocianina e acabou por o substituir. Decompõe-se com os alcalinos, por isso não serve para fresco nem para caseína.
O azul em acrílico, óleo e aguarela
Acrílico
O aglutinante é uma emulsão esbranquiçada em húmido que fica transparente ao secar, por isso o azul parece mais claro na paleta do que no quadro seco. Mistura a pensar no resultado seco e guarda o que sobrar num frasco hermético. Tens a gama completa de tintas acrílicas para misturar.
Óleo
É o mais confortável para misturar azuis: a cor quase não muda ao secar e tens dias para ajustar. Cuidado com o branco, que marca o tom final; o de titânio é muito opaco e, se te passas, o azul vai para o pastel. As cores a óleo em tubo cobrem desde o cerúleo até ao Prússia.
Aguarela
Aqui não se clareia com branco, mas com água: o branco é o papel. Uma lavagem seca mais clara do que aquilo que vês acabado de aplicar, por isso carrega um pouco mais de pigmento do que o olho pede. O ultramarino e o cerúleo granulam sobre o grão do papel e dão texturas que não consegues com um ftalo. Melhor em aguarelas em tubo, que permitem dosear o pigmento com folga.
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Erros comuns ao fazer azul
- Procurar a fórmula para «criar» azul. Com uma paleta normal não existe: parte de um azul de tubo.
- Escurecer com preto. Apaga e acinzenta. Para um azul escuro limpo, usa antes um complementar alaranjado.
- Exagerar no ftalo. Uma gota a mais e a mistura inteira fica ftalo.
- Partir do azul para um pastel. Nos tons muito claros manda o branco: azul à ponta do pincel.
- Enganar-te na temperatura do azul base. Procurar um violáceo a partir de um ftalo esverdeado exige tanta correcção que sai turvo.
- Não apontar as proporções. O erro mais caro: a mistura acaba a meio do quadro e não há volta ao tom.
Perguntas frequentes sobre como fazer a cor azul
Que cores fazem o azul?
Com uma paleta tradicional, nenhuma: o azul é uma cor primária e não se obtém misturando pigmentos. Em tinta de impressão (CMYK) forma-se com ciano e magenta, e com uma magenta de quinacridona e um ciano ftalo podes aproximar-te, mas o prático é partir de um azul de tubo.
O azul é uma cor primária?
Sim. No modelo RYB com que se aprende a pintar, o azul é uma das três primárias, a par do vermelho e do amarelo. Na síntese aditiva de luz (RGB) também o é, e no modelo de impressão CMYK a primária equivalente é o ciano.
Como fazer azul-escuro?
Junta ao azul uma pitada do seu complementar alaranjado, como um ocre ou uma terra de siena queimada, em vez de preto: baixa o valor sem acinzentar a cor. Também podes partir do azul da Prússia (PB27), que é por si só o mais escuro dos azuis habituais.
Como fazer azul-marinho?
Parte do azul ultramarino e escurece-o com uma pitada de siena queimada ou de ocre. O complementar dá um marinho profundo que continua a ler-se como azul; o preto tende a acinzentá-lo. Com azul da Prússia o resultado é ainda mais escuro e frio.
Como fazer azul-céu?
Mistura azul cerúleo ou azul ftalo com bastante branco, juntando o azul ao branco e não ao contrário. O cerúleo (PB35) tem subtom esverdeado e dá um celeste mais natural; o ftalo fica mais saturado. Uma ponta mínima de terra tira-lhe o excesso de saturação.
Que cor dá misturar azul e amarelo?
Verde. O tom depende dos pigmentos: um azul esverdeado como o ftalo com um amarelo-limão dá verdes vivos e frios, enquanto um ultramarino violáceo com um amarelo quente dá verdes mais apagados e terrosos.
Qual é a diferença entre azul ultramarino e azul ftalo?
O ultramarino (PB29) é um azul quente de tendência violácea, granulante e de intensidade moderada. O ftalo (PB15) é frio, de tendência esverdeada, transparente e com um poder de tingimento muito maior, por isso na mistura tem de ser doseado em quantidades muito pequenas.
Que azul comprar se só vou ter um?
O ultramarino (PB29): é o mais versátil, serve para marinhos, violetas e verdes apagados, e aceita ser arrefecido com uma ponta de ftalo. Se pintas sobretudo céus e águas, o cerúleo ou o ftalo esverdeado dão-te melhor resultado.
Imagem destacada: Steve A Johnson / Unsplash. Fotos interiores: Juliana Araujo e Kseniya Lapteva / Unsplash.
