Se te perguntas como fazer a cor cinza, há dois caminhos e só um dá bons resultados: misturar branco com preto, que produz um cinza chapado e sem vida, ou misturar duas cores complementares, que produz cinzas com temperatura e profundidade. Os cinzas dos quadros que gostas quase nunca saem de uma bisnaga de preto.
Resumo rápido
- Branco mais preto dá um «cinza morto». Serve para provas de valor, não para pintar.
- O bom cinza sai de complementares: azul mais laranja, vermelho mais verde ou amarelo mais violeta, clareados com branco.
- Cinza neutro, quente ou frio depende de que lado do par pesa mais na mistura.
- O cinza de Payne não é um cinza neutro: é azulado e cada marca formula-o de maneira diferente.
- Na aguarela não se clareia com branco, mas com água: o branco é o papel.
Que cores fazem o cinza?
Qualquer par de complementares misturado em partes parecidas e depois clareado com branco. São os três eixos do círculo cromático:
- Azul e laranja. O par mais útil e o que o pintor controla melhor: ultramarino com sienna queimada dá cinzas elegantes que vão do chumbo ao tórtora.
- Vermelho e verde. Um vermelho de cádmio com um verde esmeralda dá cinzas um pouco mais quentes e terrosos.
- Amarelo e violeta. O mais difícil de dominar porque o amarelo perde luminosidade muito depressa, mas dá cinzas esverdeados interessantes.
O branco e o preto também fazem cinza, claro, e é a primeira mistura que todos experimentam. O problema é que o preto não é uma cor neutra: retira luz sem trazer matiz, e o resultado é aquele cinza cimento que denuncia uma pintura de principiante.
Como fazer a cor cinza passo a passo
- Escolhe o par de complementares. Se não tens preferência, começa por ultramarino e sienna queimada: é a combinação mais tolerante e a que menos suja.
- Mistura as duas cores sem branco. Procura o ponto em que nenhuma das duas domina: vais obter um pardo escuro, quase preto. Esse é o teu «preto» de autor.
- Clareia com branco pouco a pouco. Ao subir o valor aparece o cinza. Junta o branco à mistura, nunca o contrário.
- Corrige a temperatura com uma pitada da cor que falte. Uma ponta de azul arrefece-o, uma ponta de sienna aquece-o. Quantidades mínimas.
- Faz uma escala de três valores. Cinza claro, médio e escuro da mesma mistura: assim tens uma família coerente em vez de cinzas desligados.
- Testa no suporte e deixa secar. Molhado e seco não são a mesma cor, e no acrílico a diferença é grande. Anota as proporções ao lado da prova.
Cinza neutro, cinza quente e cinza frio
Os três são a mesma mistura com o equilíbrio deslocado. Entender isto é o que transforma o cinza numa ferramenta e não num acidente.
- Cinza neutro. O par de complementares em equilíbrio, clareado com branco. Não puxa para nenhum lado e é o cinza a usar para julgar valores ou para fundos que não devem competir com nada. Se o puseres ao lado de um branco puro e parecer azulado ou rosado, ainda não está neutro.
- Cinza quente. Deixa pesar o lado laranja, vermelho ou terroso do par: ultramarino com bastante sienna queimada dá o clássico cinza tórtora. São os cinzas das sombras de interiores, da pedra ao sol e das carnações em penumbra.
- Cinza frio. Deixa pesar o azul ou o verde. Um ultramarino ou um ftalo com pouca sienna dá cinzas de céu encoberto, de metal e de sombras ao ar livre, onde a luz do céu reflete em azul.
A regra prática para o volume: se a luz é quente, as sombras vão frias, e ao contrário. Um objeto cinza sob uma lâmpada amarela tem sombras azuladas.
Se vens da série de misturas, o cinza partilha mecanismo com os cinzas azulados que explicámos no tutorial do azul e com o caminho inverso do verde.
Os cinzas e pretos de bisnaga
Não é preciso comprar cinzas, mas convém saber o que há na gaveta e como se comporta.
- Cinza de Payne. Mistura comercial, não um pigmento. Costuma levar ultramarino e um preto, às vezes com uma terra, e o resultado é um cinza azulado e escuro. Cada fabricante formula-o à sua maneira, por isso duas bisnagas de marcas diferentes não são a mesma cor: olha a lista de pigmentos do rótulo antes de dar uma receita por boa.
- Cinza de Davy. Cinza esverdeado e apagado de origem mineral, muito opaco e de pouca força tintorial. Útil para apagar sem escurecer.
- Preto de fumo (PBk6 / PBk7). Carvão muito fino, intenso e frio, de tendência azulada. Tinge muito e no óleo seca devagar.
- Preto de marfim ou preto de osso (PBk9). Feito com osso calcinado. Mais quente e menos opaco do que o de fumo; misturado com branco dá cinzas ligeiramente pardos.
- Preto de Marte (PBk11). Óxido de ferro. Opaco, cobridor e de secagem rápida no óleo, com um toque frio.
- Brancos. O de titânio (PW6) é o mais cobridor e o que mais empasta a cor; o de zinco (PW4) é mais transparente e suave, ideal para cinzas delicados. O branco escolhido marca o carácter do cinza tanto como o preto.
O cinza em acrílico, óleo e aguarela
Acrílico
O aglutinante é esbranquiçado em húmido e fica transparente ao secar, por isso um cinza parece mais claro na paleta do que no quadro terminado. Mistura a pensar no seco e guarda o que sobra num frasco hermético, porque repetir um cinza exato dias depois é quase impossível. Tens a gama de acrílicos para misturar cinzas com todos os pigmentos aqui citados.
Óleo
É o meio mais agradecido: a cor quase não muda ao secar e tens dias para ajustar a temperatura. Dois avisos. O óleo amarelece com o tempo e isso puxa os cinzas claros para o creme, por isso convém não abusar do meio gorduroso nos claros. E os pretos de fumo secam muito devagar, pelo que em camadas inferiores é melhor um preto de Marte. Os pigmentos de óleo em bisnaga cobrem desde o ultramarino até às terras de que precisas para o par.
Aguarela
Aqui o cinza constrói-se com água, não com branco: o branco é o papel. Duas lavagens muito diluídas, uma de ultramarino e outra de sienna queimada, sobrepostas em seco, dão cinzas muito mais vivos do que um cinza já misturado no godé. O ultramarino granula sobre o grão do papel e acrescenta uma textura que nenhum cinza de bisnaga imita. Melhor em aguarela em tubo, que permite dosear o pigmento com precisão.
A variante extrema disto é pintar só com cinzas, como nos exercícios de aguarela em escala de cinza.
Erros comuns ao fazer cinza
- Usar só branco e preto. Dá um cinza chapado que não dialoga com nenhuma outra cor do quadro.
- Exagerar no branco de uma vez. O branco sobe o valor muito depressa; junta-o às pontas do pincel.
- Misturar um cinza novo para cada sombra. Melhor uma mistura-mãe e três valores tirados dela: o quadro ganha unidade.
- Confiar que o cinza de Payne é neutro. É azulado, e se o usares para julgar valores vai enganar-te.
- Esquecer que o cinza se contamina com o que tem ao lado. Um cinza neutro ao lado de um laranja parece azul. Julga-o sempre no quadro, não na paleta.
- Não anotar as proporções. É o erro mais caro: quando a mistura acaba, o tom não volta.
Perguntas frequentes sobre como fazer a cor cinza
Que cores fazem o cinza?
Qualquer par de complementares misturado em equilíbrio e clareado com branco: azul e laranja, vermelho e verde, ou amarelo e violeta. O branco com preto também dá cinza, mas chapado e sem temperatura. A combinação mais fácil de controlar é ultramarino com sienna queimada.
Como fazer cinza sem preto?
Mistura dois complementares até que nenhum domine, obtendo um pardo muito escuro, e clareia-o com branco até ao valor que procuras. Ultramarino mais sienna queimada é o par mais agradecido, e o cinza resultante tem matiz, algo que o preto nunca dá.
Como se faz o cinza neutro?
Equilibra o par de complementares até a mistura escura não puxar para nenhum lado e junta branco. A prova está em pô-lo ao lado de um branco puro: se se notar azulado ou rosado, há que corrigir com uma ponta do complementar contrário.
Qual é a diferença entre um cinza quente e um cinza frio?
O peso da mistura. Num cinza quente domina o lado laranja, vermelho ou terroso do par; num cinza frio domina o azul ou o verde. Na prática, se a luz da cena é quente as sombras cinzas vão frias, e ao contrário.
O que é o cinza de Payne e leva preto?
É uma mistura comercial, não um pigmento único. O habitual é combinar azul ultramarino com um preto, às vezes com uma terra, e dá um cinza escuro de tendência azulada. A fórmula muda de marca para marca, por isso convém verificar a lista de pigmentos no rótulo.
Como fazer cinza na aguarela se não se usa branco?
Com água e por camadas. Uma lavagem muito diluída de ultramarino e, depois de seca, outra de sienna queimada por cima dão um cinza vibrante que não se consegue misturando as duas no godé. Carrega um pouco mais de pigmento do que o olho pede, porque a aguarela seca mais clara.
Porque é que os meus cinzas saem sujos?
Quase sempre por misturar mais de dois pigmentos ou por corrigir muitas vezes a mesma mistura. Limita cada cinza a um par de complementares mais branco, limpa a espátula entre misturas e, se a massa já está turva, começa de novo em vez de a resgatar.
Imagem destacada: Vladislav Osterman / Unsplash. Foto interior: Yen Vu / Unsplash.
