{"id":11998,"date":"2021-12-13T12:45:08","date_gmt":"2021-12-13T11:45:08","guid":{"rendered":"https:\/\/totenartblogpt.difadi.net\/?p=11998"},"modified":"2021-12-13T12:45:08","modified_gmt":"2021-12-13T11:45:08","slug":"como-compor-uma-pintura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/totenart.pt\/blog\/tutoriais\/como-compor-uma-pintura\/","title":{"rendered":"Como compor uma pintura"},"content":{"rendered":"

Embora alguns de voc\u00eas possam pensar que este tutorial \u00e9 uma li\u00e7\u00e3o “saturada”, queremos falar-vos de composi\u00e7\u00e3o art\u00edstica. Por vezes pensamos que a t\u00e9cnica \u00e9 a coisa mais importante quando se trata de criar uma obra de arte e esquecemos muitas vezes a composi\u00e7\u00e3o. Hoje queremos falar de alguns truques para aqueles que n\u00e3o sabem como compor uma pintura:<\/strong><\/p>\n

<\/span>Como compor uma pintura<\/span><\/h2>\n

A composi\u00e7\u00e3o na arte \u00e9 um tema b\u00e1sico na pintura e desenho<\/a> em geral. Quando temos no\u00e7\u00f5es sobre pintura, apercebemo-nos de que todos os elementos est\u00e3o l\u00e1 por uma raz\u00e3o. Cada parte cumpre uma fun\u00e7\u00e3o espec\u00edfica que, geralmente, foi cuidadosamente estudada nos esbo\u00e7os anteriores.<\/p>\n

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Quando criamos uma nova obra, \u00e9 importante considerar onde cada elemento ser\u00e1 colocado. Uma m\u00e1 composi\u00e7\u00e3o pode estragar uma obra com uma boa t\u00e9cnica. Por outro lado, uma obra com um mau tra\u00e7o pode ser fixada com uma boa composi\u00e7\u00e3o. Aqui est\u00e3o alguns dos m\u00e9todos mais comuns utilizados na composi\u00e7\u00e3o de uma pintura:<\/p>\n

<\/span>Composi\u00e7\u00e3o de um quadro: A Regra dos Ter\u00e7os<\/span><\/h3>\n

Entre as muitas formas de fazer uma boa composi\u00e7\u00e3o, encontramos uma das mais simples para alcan\u00e7ar um bom equil\u00edbrio: a regra dos ter\u00e7os. Para utilizar este m\u00e9todo de composi\u00e7\u00e3o deves imaginar que divides o apoio em partes, tanto em largura como em comprimento. Desta forma, obtemos nove rect\u00e2ngulos de tamanho semelhante. Obter\u00e1s algo do g\u00e9nero:<\/p>\n

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Os locais onde as linhas interferem s\u00e3o os pontos focais, ou seja, os pontos para onde v\u00e3o os nossos olhos quando olhamos para uma tela. Para compor de acordo com a Lei dos Ter\u00e7os, os elementos principais devem ser integrados entre estes quatro pontos. Al\u00e9m disso, \u00e9 importante colocar o maior peso visual na linha inferior. Esta regra tamb\u00e9m declara que se houver dois elementos importantes em vez de um, eles devem estar em dois pontos diagonais fortes.<\/p>\n

Esta lei da composi\u00e7\u00e3o \u00e9 amplamente utilizada em paisagens e \u00e9 frequentemente utilizada em retratos. Podes encontr\u00e1-la em obras bem conhecidas como A Cria\u00e7\u00e3o de Ad\u00e3o<\/em>.<\/p>\n

<\/span>Composi\u00e7\u00e3o por contraste<\/span><\/h3>\n

Outra forma de compor uma obra de arte \u00e9 utilizar a chamada composi\u00e7\u00e3o por contraste. Ou seja, utilizando as diferen\u00e7as entre os objectos para compor de forma equilibrada. Para a composi\u00e7\u00e3o por contraste podes usar m\u00faltiplas diferen\u00e7as: cores opostas, luzes e sombras, tamanhos…<\/p>\n

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Fil\u00f3sofo em Medita\u00e7\u00e3o – Rembrandt, 1632<\/figcaption><\/figure>\n

Como se pode ver neste trabalho de Rembrandt, a diferen\u00e7a entre a luz e a sombra traz equil\u00edbrio ao trabalho. Neste caso, a parte com mais luz (onde est\u00e1 a janela) \u00e9 a mais marcante. Gradualmente, o espectador descobre outras partes do quadro at\u00e9 chegar ao canto inferior direito.<\/p>\n

Outra composi\u00e7\u00e3o muito comum, pelo contr\u00e1rio, \u00e9 a de contraste por tamanho. Neste caso, o artista coloca um objecto grande num dos lados da obra e um ou mais objectos pequenos \u00e0 sua volta. Desta forma, o olho pode come\u00e7ar com o objecto maior, equilibrando o peso. O contraste por tamanho \u00e9 um m\u00e9todo frequentemente utilizado em naturezas mortas.<\/strong><\/p>\n

<\/span>Regra do olhar (ar)<\/span><\/h3>\n

Para concluir este post de leis b\u00e1sicas de composi\u00e7\u00e3o, apresento-vos a lei do olhar. Esta lei consiste em deixar espa\u00e7o numa obra em fun\u00e7\u00e3o do olhar ou do movimento das personagens:<\/p>\n

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Como se pode ver nestas imagens da Rapariga com o Brinco de P\u00e9rola<\/em>, a imagem \u00e0 esquerda mant\u00e9m o espa\u00e7o do lado do olhar, proporcionando equil\u00edbrio. Por outro lado, a imagem \u00e0 direita n\u00e3o tem “ar”, o que d\u00e1 ao espectador uma sensa\u00e7\u00e3o de asfixia. Por vezes, especialmente no mundo do cinema, alguns artistas utilizam este tipo de composi\u00e7\u00e3o para dar uma sensa\u00e7\u00e3o de recinto.<\/p>\n

<\/span>Como compor uma obra (em v\u00eddeo)<\/span><\/h2>\n
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