Pigmentos em pó para pintura: fabrique a sua própria tinta (a óleo, acrílica, aguarela ou têmpera) com terras e óxidos naturais (ocres, sienas, sombras, terra verde) e uma ampla gama de cores sintéticas e orgânicas, em sacos de 250 g a 1 kg, nas qualidades Artista e Estudo.
A tabela de resistência à luz do fabricante e o guia de aglutinantes que encontra mais abaixo ajudam a escolher cada pigmento consoante a técnica e o tempo que a obra deve durar. Se trabalha com guache, veja os pigmentos em pó para guache.
Branco de Espanha Estudo, 500 g
Pigmento Azul Claro, Artista, 250 g
Pigmento Laranja, Artista, 250 g
Pigmento Magenta, Artista, 250 g
Pigmento Ocre, Artista, 250 g
Pigmento Branco de Titânio 500 g
Pigmento Verde Médio, Artista, 250 g
Pigmento Amarelo I, Estudo, 1 kg
Pigmento Preto 29, Estudo, 1 kg
Pigmento Azul Claro 5, Estudo, 1 kg
Pigmento Verde 11, Estudo, 1 kg
Pigmento Ocre 13, Estudo, 800 g
Pigmento Amarelo 20, Estudo, 1 kg
Pigmento Bordeaux, Artista, 250 g
Pigmento Amarelo II, Estudo, 1 kg
Pigmento Vermelho 13, Estudo, 1 kg
Branco de Espanha Artista, 1 kg
Um pigmento em pó é a cor em forma de pó seco, sem aglutinante: pode misturá-lo com óleo, médium acrílico, goma-arábica ou gema de ovo e fabricar a sua própria tinta para pintar. A gama tem três grupos.
Terras e óxidos naturais. Ocres, sienas, sombras, vermelho natural, terra verde e pretos de óxido. São os pigmentos naturais da gama e tendem a ser opacos e muito estáveis. A sombra tem mais manganês do que a siena e é mais escura; as versões queimadas ou calcinadas dão tons mais quentes. Encontram-se na série Estudo Conesland e na gama Artista.
Cores sintéticas e orgânicas. Magenta, vermelhos, laranja, amarelos, verdes e azuis, incluindo o azul ultramarino. Os orgânicos dão cores vivas e muito poder tintorial, mas a solidez varia de cor para cor: na tabela de luz pode ver cada caso.
Pretos e brancos. O Preto Fumaça é negro de fumo (carbono) e absorve muito óleo. O Grafite Preto é opaco, com ligeiro brilho metálico. O branco de titânio é muito opaco; o de zinco é mais transparente e tem aproximadamente um décimo do seu poder tintorial.
Estudo e Artista não se distinguem pela resistência à luz, mas pelo formato e pela série do fabricante. Artista: sacos de 250 g (os brancos, de 500 g) com terras naturais e pigmentos sintéticos. Estudo: sacos de 800 g a 1 kg de três séries: Conesland (terras naturais de qualidade standard e preço competitivo), Incoral (complexos orgânicos precipitados) e Microgiraltin (poder tintorial médio: Amarelo 20 e Azul 93). Há ainda quatro referências da série Totenart (TAT), de 250 g e 500 g, sem classificação de luz do fabricante.
A resistência à luz de cada pigmento que mostramos é a indicada pelo fabricante (G&C Colors), não um ensaio da Totenart. O fabricante utiliza duas escalas: a classe ASTM, de I (excelente) a V (muito baixa), e a lã azul, de 1 a 8, em que 8 é a mais resistente. Não existe equivalência oficial entre ambas.
| Classe ASTM / lã azul | Pigmentos Artista (250 g) | Pigmentos Estudo |
|---|---|---|
| I / 8 | Preto Fumaça, Grafite Preto | Siena Natural 19, Siena Calcinada 21, Sombra Natural 23, Sombra Tostada 25, Azul claro 5 |
| I / 7-8 | Ocre, Siena Natural, Siena Queimada, Sombra Natural, Vermelho Natural, Terra Verde Alemã, Vermelho Escarlate, Magenta, Azul Claro, Azul Escuro, Azul Ultramarino Escuro, Verde Azulado | Ocre 13, Óxido Vermelho 31, Preto 29, Azul médio 6, Azul 93 |
| II / 6-7 | Nenhum | Violeta 15, Vermelho 13 |
| II-III / 6-7 | Vermelho Escuro | Nenhum |
| II / 5-6 | Amarelo Claro | Amarelo II |
| II / 4-5 | Laranja | Amarelo I |
| III / 4-5 | Burdeos | Nenhum |
| III-IV / 4-5 | Nenhum | Amarelo 20 |
| III / 2-3 | Verde Escuro | Nenhum |
| IV / 3-4 | Amarelo Médio, Verde Médio | Nenhum |
| V / 4-5 | Vermelho Fogo | Nenhum |
Classes I e II: adequadas para obra que deve durar; em tinta a óleo de artista, a especificação ASTM D4302 só admite estas duas. Classes III a V: não se recomendam para obra duradoura, mas servem para estudos, ilustração ou obra sem exposição prolongada à luz. A perda de cor depende também do aglutinante e da concentração. Os produtos que não aparecem na tabela (os brancos, a série TAT e alguma referência por confirmar) não têm classificação de luz atribuída.
Nem todos os pigmentos servem para todos os aglutinantes: depende do pigmento e da formulação, e convém testar antes de preparar grandes quantidades. Estes são os pontos de partida indicativos por técnica.
| Técnica | Aglutinante | Como começar | O que escolher |
|---|---|---|---|
| Óleo | Óleo | Cerca de 3 partes de pigmento para 2 de óleo, até obter uma pasta firme, sem óleo a vir à superfície. Pese e teste. | Terras, óxidos e cores de classe I ou II. Com cautela: o negro de fumo seca devagar e o branco de zinco pode dar uma película quebradiça. Incoral: veja a nota a seguir à tabela. |
| Acrílico | Médium acrílico | Sem proporção fixa: molhe o pó com um pouco de água, moa-o sobre vidro até obter uma pasta e junte o médium. Com pouco aglutinante, fendilha ou descasca. | Terras, óxidos e cores; de classe I ou II se a obra deve durar. |
| Aguarela | Goma-arábica | Valor indicativo: 1:1 em volume, ajustando consoante o pigmento. | Terras, óxidos e cores de classe I ou II. |
| Têmpera de ovo | Gema de ovo e água | Valor indicativo: pasta de pigmento com água, que se junta a gema e água em partes iguais. A mistura dura poucos dias. | Terras, óxidos e cores de classe I ou II. |
| Cal e fresco | Cal | Exige pigmentos resistentes aos álcalis. Teste sempre antes. | Óxidos de ferro e terras como sienas e sombras. Com a terra verde, teste primeiro: é parcialmente solúvel em álcalis. |
Sobre os Incoral (Violeta 15, Vermelho 13, Amarelo I, Amarelo II, Azul claro 5, Azul médio 6). Segundo o fabricante, são complexos orgânicos precipitados para trabalhos a têmpera, tingir tintas à cola e matizar tintas plásticas; diluem-se em água sem grumos nem espuma. Para tinta a óleo e para cal, o fabricante recomenda outras gamas, como a Microgiraltin (Amarelo 20, Azul 93).
Nesta categoria, são pigmentos naturais as terras e os óxidos minerais: ocres, sienas, sombras, vermelho natural, terra verde e os óxidos Conesland (goetite, hematite, magnetite). As restantes cores (magenta, vermelhos, laranja, amarelos, verdes e azuis) são sintéticas ou orgânicas. Natural não significa mais resistente: há sintéticos muito sólidos, como o Azul Ultramarino Escuro ou o Vermelho Escarlate (classe I / 7-8 segundo o fabricante).
Precisa de pigmento, aglutinante, uma placa de vidro ou um almofariz de porcelana com pilão e uma espátula. Assim se começa:
O passo a passo está no tutorial para fabricar cores com pigmento em pó.
As terras e os óxidos (ocres, sienas, sombras, terra verde) são os mais versáteis: usam-se em óleo, acrílico, aguarela e têmpera, e todos os que têm classificação estão na classe I de luz segundo o fabricante. Nas cores vivas, escolha classe I ou II se a obra deve durar.
Não há um valor único: depende do pigmento e da técnica, por isso qualquer proporção é apenas um ponto de partida. Em óleo, cerca de 3 partes de pigmento para 2 de óleo; em aguarela, aproximadamente 1:1 em volume com goma-arábica. Em acrílico não há proporção fixa: moa o pó com um pouco de água, junte o médium e verifique se não fendilha.
A diferença está no formato e na série do fabricante, não na resistência à luz. Os Artista são sacos de 250 g (os brancos, de 500 g); os Estudo, de 800 g a 1 kg. Há pigmentos Estudo de classe I / 8 (Siena Natural 19) e pigmentos Artista de classe III / 2-3 (Verde Escuro).
Segundo o fabricante, os mais resistentes são os de classe I / 8: Preto Fumaça, Grafite Preto, Siena Natural 19, Siena Calcinada 21, Sombra Natural 23, Sombra Tostada 25 e Azul claro 5. Os menos resistentes são Verde Escuro (III / 2-3), Amarelo Médio e Verde Médio (IV / 3-4) e Vermelho Fogo (V / 4-5). Na escala da lã azul, 8 é a resistência máxima.
Não. Natural não significa mais resistente à luz: os corantes orgânicos naturais clássicos, como a garança, o índigo ou o carmim, são pouco resistentes à luz, e existem sintéticos muito sólidos. Decida pela classe de cada cor, não pela sua origem.
Sim. O fabricante indica que os Incoral se podem misturar entre si sem alterações químicas. Com os restantes, teste uma pequena quantidade com o mesmo aglutinante e tenha em conta a classe de luz de cada componente.
Sim, mas só os que resistem aos álcalis. Servem os óxidos de ferro, o carbono (negro de fumo) e terras como as sienas e as sombras; com a terra verde, teste primeiro, porque é parcialmente solúvel em álcalis. Falham o azul da Prússia, as lacas e o amarelo de crómio. Com os Incoral não: o fabricante recomenda a Microgiraltin ou a sua série para cal e cimento. Com o azul ultramarino, teste primeiro.
Uma paleta básica combina um branco, um preto, algumas terras e um vermelho, um azul e um amarelo. Por exemplo: Branco de Titânio (opaco e muito estável; sem classificação de luz), Preto Fumaça (I / 8), Ocre, Siena Natural, Sombra Natural, Vermelho Escarlate e Azul Ultramarino Escuro (todos I / 7-8) e Amarelo Claro (II / 5-6), segundo o fabricante.
Num recipiente fechado, de abertura fácil, fora do alcance das crianças e com a etiqueta original copiada para identificar o conteúdo. As misturas já preparadas com gema de ovo duram apenas alguns dias.
Sim, uma proteção básica: máscara ou respirador, luvas, não comer nem beber enquanto trabalha, molhar o pó ao misturar, evitar correntes de ar que o levantem e limpar com um pano húmido.
Em sacos de 250 g (a maioria da gama Artista), de 500 g (os brancos de zinco e de titânio e três referências da série Totenart TAT) e de 800 g a 1 kg (gama Estudo). Os guaches em pó Pebeo, de 100 g, encontram-se na subcategoria própria.
